Каталог статей
| Главная » Статьи » Мои статьи |
О развитии пространственных концепций Интерьеры античности и возрождения в Италии Промышленные выставки
Архитектор не свободен в своем творчестве в такой степени, как живописец, скульптор, композитор, он имеет точное задание на проектирование, в его распоряжении находятся определенные материально-технические средства, он работает, используя систему композиционных принципов своего времени, участвуя одновременно в отработке их. Говоря о связях в конкретном произведении, важно представить себе, что каждый проектируемый архитектурный объект характеризуется множеством различных внутренних связей. Проблема изучения системы композиционного мышления в целом сводится к трем крупным вопросам Существенно то, что зависимости между процессами, происходящими внутри здания, и конкретными пространственными структурами не жесткие. Выдвинутое в начале XX в. понятие единого непрерывного пространства возникло как фиксация реального процесса развития новых типов общественных зданий. Изолированные объемы могут быть скомпонованы также в виде нескольких замкнутых помещений, объединенных в группы, например в группы классов, аудиторий и других рабочих помещений. Развитие принципов композиции в советском зодчестве продолжается, предопределяя в известной степени решение интерьера Одним из характерных явлений советской и зарубежной архитектурной практики, которое, несомненно, окажет серьезное влияние на дальнейшее развитие пространственных концепций, следует считать тенденцию к укрупнению общественных зданий. Интерьеры античности и возрождения в Италии Парфенон и храм Аполлона в Бассах , сооруженные в V в. до н. э. всего лишь на протяжении десяти лет выдающимися зодчими, позволяют в результате сравнения увидеть в их сходстве общие принципы творчества, а в различии — конкретное преломление этих принципов. Курватуры карниза антаблемента и стилобата, заключающиеся в плавной приподнятости центральной части портика, создают ощущение упругости Можно предположить, что проход в интерьер храма через многоколонный портик пронаоса и слабо освещенное пространство между колоннами еще раз создавали условия для нарастания эмоциональной напряженности. Она предшествовала открытию внутреннего пространства целлы и сверкающей золотом статуи Афины, эффектно освещенной верхним светом. Вид на Акрополь Этот прием гиперболизации образов, действенный и выразительный, был достаточно деликатно использован автором. Традиционность Парфеноне нарушают отклонения от типического — стройность ордера, курватуры, профилировка. Промышленные выставки XIX вДворец промышленности и башня Эйфеля на всемирной выставке в Париже 1889 г. После лондонской Всемирные промышленные выставки проходили одна за другой во многих столицах мира: в Нью-Йорке (1853 г.), Вене (1873 г.), Сиднее (1879 г.), Мельбурне (1880 г.). Эйфелева башня стала олицетворением промышленной революции XIX века и постоянно действующим экспонатом. Она достигла большей популярности, чем какой бы то ни было другой архитектурный памятник, стала главным символом столицы Франции, поворотным пунктом в истории современной архитектуры. Ее называют самой знаменитой парижанкой нашего времени, хотя жители французской столицы далеко не сразу признали это творение Постава Александра Эйфеля ко Всемирной выставке 1889 года, приуроченной к 100-летию Великой революции. Прожекторы-маяки, укрепленные на ее вершине служат ориентиром для авиалайнеров и морских судов. Источник: http://ucoz | |
| Просмотров: 278 | Комментарии: 1 | Рейтинг: 0.0/0 |
| Всего комментариев: 0 | |
